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“但愿我即是銅,銅即是我” ——記無黨派人士、國家非物質文化遺產銅雕技藝傳承人朱炳仁

來源:情系中華 2018-07-17


“銅,在沸騰;銅,在噴金;銅,在等待,一千年,兩千年,五千年的等待?!彼谠娭屑で閷懙?,“但愿我即是銅,銅即是我?!?/span>

雷峰塔、峨眉金頂、桂林銅塔、靈隱銅殿,上百件標志性銅建筑讓他成為“中國當代銅建筑之父”;他是中國銅雕領域唯一一位國家級工藝美術大師,獨創熔銅藝術,開創了“熔現實主義”新流派,其文創大作多次作為國禮送贈貴賓;他就是中國非物質文化遺產——銅雕技藝代表性傳承人朱炳仁。朱炳仁的成就斐然,隨便拿出一個即可不枉此生,但他仍說,“我永不滿足,我還要繼續前行”。

 

第四代銅藝傳承人

朱炳仁1944年出生于浙江紹興望族,是朱府銅藝第四代傳人。早在140年前,朱炳仁的曾祖父就創立了“朱府義大銅鋪”,雖然出售的是手工制作的銅制湯勺、酒壺、手爐等生活用品,但都精雕細琢:銅盆上雕刻鴛鴦戲水、銅鎖上雕著福祿壽字樣、香爐上浮雕佛經等。由于做工精良、經營有方,生意越來越紅火,到第二代傳人朱寶堂時銅制品遠銷京城,成就了“朱府銅藝”的金字招牌?!芭畠簥y,朱府工”,稱贊的正是朱府銅藝。

到了20世紀四五十年代,因戰亂等原因,銅在當時屬戰略物資,不得用于私人生產,朱家祖業無奈地在朱炳仁父親手中中斷了。在無銅可做的年代,朱炳仁從7歲起就跟隨父親練習書法,學習傳統文化,似在冥冥之中為將來“朱府銅藝”的光大做準備。

直到改革開放初期,隨著銅市場的陸續開放,這個從銅雕世家走出來的第四代傳人,終于看到了重拾銅業的大好時機。朱炳仁發現每日成批誕生的公司開張時都需要“掛牌”的商機,以專做銅質招牌起家,開啟了重振朱府銅雕之路。

矢志不渝的文化復興之夢推動朱炳仁數十年堅持潛心于創作,憑著對銅的特殊感情和悟性,朱炳仁很快在銅雕領域生根發芽。他一邊鉆研祖傳手藝,一邊探究工藝創新和現代科技,他的銅制品迅速滲透到了裝飾及建筑等行業。此后十幾年,他將傳統銅雕與書、畫、刻等藝術形式相結合,逐漸形成了新的銅藝術體系。2008年,以“朱府銅藝”和“朱炳仁銅雕”為核心的“杭州銅雕”,成功入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。

精工要巧匠,出得天下心。朱炳仁傳承祖傳技藝之余,對銅雕藝術進行挖掘和研究,在銅建筑領域創造了很多第一。他創作的紫金刻銅雕《玄奘求法圖》,結束了古今中外銅雕藝術中沒有刻銅壁畫的歷史;涌金銅橋是中國第一座單孔拱形實用銅橋;雷峰塔在經過反復試驗和探索后,換上了彩色銅衣,成為中國第一座彩色銅雕塔……朱炳仁之刻苦和創新,從“多層次鍛刻銅浮雕”“多重蝕刻仿鑄銅”“紫金刻銅雕”“高反差磨花工藝”等60多項國家專利,以及中國工藝美術“百花獎”金獎、香港國際專利博覽會金獎、世界科學發展成就獎等各類大獎中可見一斑。

“熔銅藝術”之光

有人將朱炳仁比作“東方的達利”,堅硬呆板的銅在他的創意暢想中猶如畫家手中的油彩靈動而富有詩意。他開創的“熔銅藝術”使原本僅局限于工廠加工的銅鑄造走向世界藝術領域而成為銅藝術。

朱炳仁回憶說,“2006525日,對于我來說是一個悲喜交加的日子?!边@一天,他參與的中國最高寶塔——常州天寧寶塔整修工程接近尾聲時卻突然起了大火。烈火中,寶塔的塔身、筋骨雖然保持完好,但首層屋檐被燒毀,大部分銅瓦被熔融。清理現場時,無限悲傷的朱炳仁意外發現,高溫中融化了的銅肆意地流淌在地上,反而形成晶瑩的銅珠和姿態萬千的融銅結晶體,而此種形態的銅所展現的流暢之美是人工鑄造無法實現的。自此,他以獨特的藝術視角獨創了熔銅藝術,開創了“熔現實主義”新流派,在學界和藝術界引起很大反響,后被聯合國教科文組織授予“國際民間工藝美術大師”稱號。

傳統的銅文化都是鑄銅文化,銅只能在模具里成型,而“熔銅藝術”是讓銅在1200攝氏度的高溫下融化后在一定的空間里自由流淌,待冷卻成型后再經過敲打焊接、打磨拋光等工序,最終成為一件件姿態萬千的藝術品。它實現了第一次讓銅在一定的空間里自由流動、不受拘束,形成千姿百態的肌理。熔銅脫離模具,一次成型,因而每一件都是孤品,不可復制。這樣的創作方式,更能體現藝術家的理念和思想,使作品更富有生命力。朱炳仁說,“青銅時代以來,銅的鑄造都需要模具,這種‘無??煽厝坭T工藝’將銅徹底從模具里解放出來,給了銅自由?!?/span>

熔銅藝術誕生后,朱炳仁還借鑒了五彩、琺瑯彩、粉彩的手法,在熔銅材質上創造出全新彩繪的“庚彩”,讓古樸的銅更加流光溢彩,讓銅的藝術品更加精彩紛呈,就此他的熔銅藝術大作一發而不可收。

如在2012年的上海世博會上,一整片“占地”6平方米、高約1.15米的金燦燦“稻田”密密匝匝,束束稻谷如沐和風,這是朱炳仁創作的大型熔銅裝置作品——“稻可道,非常道”。他說,“稻以有形之體,喂養人的無形精神。尋常的稻可以表達宏大的‘天道’命題和人本主義觀念?!?/span>

G20杭州峰會早已圓滿落幕,主會場杭州國際博覽中心已成為杭城中又一處“網紅”般的觀賞目的地。是什么讓這個龐大的建筑物呈現出大氣又不失雅韻的氣質?其中便有朱炳仁團隊400多名銅匠歷時近半年打造的銅藝世界:銅門、銅頂、銅畫,還有陳列于各場館內的60余件藝術品。

當你進入主會場迎賓序廳時,你會穿過一道道散發著淡雅氣質的紫銅門框,頭頂是極具中式傳統風格的銅制穹頂;走入迎賓廳時,呈現出錢江潮波浪紋路的莊嚴銅大門赫然醒目;會議大廳里,吊頂外圈的“流線型紫銅連心斗拱”盡顯銅的穩重……早在201511月,朱炳仁、朱軍岷父子所在的金星銅集團成為特邀承建方,參與到杭州國際博覽中心、西子賓館、西湖國賓館以及機場會客廳的銅構建改造中,但時間只有半年?!皶r間緊、工作量大”,每一個構件都需要熟諳銅匠技藝的工匠來完成,一道“江湖救急令”,分布在全國各地的上百號朱家弟子齊齊放下手中的項目回到杭州?!皬?/span>2016424日到430日,那是如同超人般的最后7天?!眳⑴c了整個工程搭建的朱軍岷回憶道。

除了龐大的銅建筑,精致的銅藝術作品也盡顯光彩。G20峰會主會場的宴會廳里,一幅名為《遙望》的12m×5m巨型銅雕壁畫耐人尋味。它沒有雕梁畫棟的精細裝飾,也沒有大氣奢華的門面,只有江南水鄉徽派建筑的輪廓線,層次簡單清晰。它近看平面,遠看卻頗為立體。這是朱炳仁幾易其稿、耗時半年打造的全新力作,也是他的多層次鑲嵌雕刻技藝的一次亮相。朱炳仁的銅系列作品也因此受到世界矚目。

江南銅屋

“傳播銅文化,讓銅回歸老百姓的生活”一直是朱炳仁的信念。他認為,自古以來銅就是人類生活不可或缺之物,銅文化伴隨著人類歷史的發展,如青銅時期的鼎就是當時人們身份的象征。但隨著陶器、玻璃、不銹鋼產品的生產,銅制品逐漸淡出了人們的生活。由于對銅的極度熱愛,為了給老百姓創造更多接觸銅、認識銅的機會,朱炳仁傾其所有,甚至抵押了自己的房產,歷時3年于2007年籌建完成了“江南銅屋”——朱炳仁藝術博物館。博物館以銅為載體將中國傳統藝術中的建筑、雕塑、繪畫、書法等交融匯合,受到中外藝術愛好者和專家的贊譽。

這座坐落在杭州西湖邊的民居是一個銅雕的天堂,仿照明清時期江南民居風格建造,占地3000平方米,耗費原料銅125噸,除了立面墻和地面以外,其他眼前可見之物如門蹬、回廊、地板、門窗、斗拱、立柱、藝術品等全部采用銅質結構和裝飾。就連其中的家具都是朱炳仁用銅精心打造的,在序廳里擺放著九件套純銅桌椅,雖然看起來簡潔質樸,但是每一個細節之處都包含著多種復雜的傳統工藝。每年有數百萬國內外游客慕名前來參觀,幾乎每一位游客都會在銅椅上坐一坐,感受一下銅獨有的質感。雖然這些藝術品都價值不菲,但游客卻可以隨意觸摸,很多銅制品經常被人觸碰的地方已經被磨得泛出金色的光澤。朱炳仁說,他希望通過“江南銅屋”讓更多的人充分感受銅的魅力。

“四年前故宮博物院單霽翔院長專程到杭州,要我把‘江南銅屋’的好作品搬到故宮去?!敝毂式榻B。此后他不斷為故宮創作具有中國傳統文化神韻的作品,箭亭廣場的青銅五牛、建福宮的“家有金松”熔銅盆栽等佳作紛紛“進宮”。

2013年開始受邀擔任故宮博物院的文創顧問起,朱炳仁一直與故宮在文創藝術開發領域積極開展合作。第二年,“朱炳仁銅”入駐故宮乾隆花園,朱炳仁文創藝術館在園內的遂初堂開館?!霸诠蕦m開文創館,放在過去真是難以想象?!边@也為他為之孜孜不倦的銅雕藝術打開了又一扇通向世界的窗戶。

雷峰古塔穿上“五彩新銅衣”

“作為一種藝術,銅建筑在人們生活中的影響力很大,銅建筑不僅為我們留下了銅文化,還留下了銅資源?!比绾螢楹笕肆粝履軌虼砦覀冞@個時代的銅建筑精品,是朱炳仁不斷鉆研的課題。

中國歷史上的銅建筑非常少,流傳至今最著名的是明清四大銅建筑,分別是位于湖北武當山、山西五臺山、昆明鳴鳳山和北京頤和園的銅殿。而朱炳仁僅用了十幾年的時間,就鑄造了多件“重量級”銅藝作品,其中高達12.6米的杭州靈隱銅殿被世界吉尼斯認定為當時世界上最高的銅殿。除此之外,從五臺山、九華山、峨眉山、普陀山到無錫靈山、潮州開元的數個名寺大廟中,都能見到朱炳仁的銅建筑和銅藝術作品。他說:“每一件重要的銅制品,我都將其視為交給時代的禮物,留給歷史的文化財富?!?/span>

矗立在西湖邊上的雷峰塔就是他最得意的作品之一。2002年,朱炳仁在接到重建雷峰塔任務的當天,便揮毫寫下“上蒼無意留古磚,盛世有心鑄新瓦”。這幅楹聯后來成為朱炳仁打造雷峰塔的基本方略。

朱炳仁認為,中國有3400多座古塔,多是青磚塔身外包木質廊檐結構,如果重建雷峰塔繼續照搬照抄泥古不化,這座有著深厚文化內涵的古塔必將湮沒在群塔之中。新雷峰塔應該成為一個承上啟下的經典建筑,既要延續歷史又應凝結和見證現代文化。這就意味著,他既要完美地再現雷峰塔的南宋風貌,又要留下現代審美的印記,還要實現銅雕工藝的新突破。

朱炳仁在重建雷峰塔時,大膽提出要用彩銅作為青磚塔身外包的材料,這是中國首次給古塔穿“五彩新銅衣”的嘗試。但當時中國并沒有彩色銅雕,在查閱大量資料、經過無數次的配方試驗后,朱炳仁終于找到了把銅的預氧化工藝與涂層工藝完美結合的新方法,獲得了比木漆色彩更鮮艷也更持久的多種銅色彩,且能確保銅質百年不受侵蝕。同時,穿上此種銅衣的雷峰塔更不易著火,還能有效防雷、防蛀。

新雷峰塔擁有黑古色的銅瓦、古銅色的銅圍欄,而每個轉角都設富貴紅色的銅斗拱,金黃色飛檐翼角下掛著黃銅風鈴,銅柱既仿似木料,又具有木料難有的光澤。銅的運用使這座塔在渾厚古樸中增添了秀麗和新意。在倒塌了78年之后,雷峰塔的重建不僅再現了“雷鋒夕照”的壯麗景觀,也成為中國現代銅建筑史上的一件代表性作品。

民間交流的使者

在朱炳仁的世界里,為當代中國的文化繁榮興盛作貢獻,是心愿,更是一種責任。多年來,他一直致力于用藝術來加強兩岸乃至海外華僑華人的情感聯系。

早在2003年,朱炳仁就想為兩岸做件力所能及的實事,他認為兩岸需要進一步的溝通和交流,也是從那時起他萌生了創作一座銅橋贈送臺灣同胞的心愿。在接下來的4年里,朱炳仁精心構思、反復研究、幾易其稿,最終耗用10噸銅創作完成了橋長近十米的中國第一座單孔拱形銅橋“同源橋”。橋上雕刻著栩栩如生的108羅漢,橋身兩側雕刻著“西湖三潭”和“日月雙潭”,象征著兩岸民間的友好。2007年,該橋由杭州靈隱禪寺贈送給臺灣中臺禪寺?!巴礃颉甭涞嘏_灣當天,兩岸各界名人政要齊聚一堂,為橋揭幕,7萬臺灣民眾登橋祈福。時任臺灣國民黨名譽主席連戰為“同源橋”題詞“炳仁大師,巧奪天工”。

自此,朱炳仁與臺灣結下了不解之緣。他多次前往臺灣,辦展覽、作交流、教學生,并與臺灣著名雕塑家、臺灣雕塑協會會長楊奉琛合作創作了《本是同根生》:一個豆莢上并排放著兩顆金色的豆子,豆子上刻著被分隔兩地的《富春山居圖》。朱炳仁說,該作品表達了兩岸民眾深厚的兄弟情誼,見證兩岸文化的同根同源。此外,他還為歷年的“兩岸和平發展論壇”創作了大量作品。201511月,“習馬會”現場就懸掛著朱炳仁創作的巨幅熔銅壁畫作品《春和清妍》。朱炳仁說:“《春和清妍》取自中國古詩詞中‘春和景明,清妍雅重’之意,寓意了一個和平繁榮的和諧美好世界?!痹撟髌泛蟊恍录悠轮袊幕行氖詹?。

朱炳仁與港澳也有不解之緣。1997年香港回歸前,朱炳仁為北京人民大會堂香港廳精心制作了青銅大門,并在十年后為回歸十周年慶典設計了《經典香港》金屬藏書票。20175月,他在澳門作了“傳統文化與創新——淺談澳門建設多元文化”的演講,就澳門如何向新型經濟和多元文化發展提出自己的意見。

近年來,朱炳仁一直積極響應文化“走出去”的號召,以提高中國文化競爭力為己任,積極參與民間國際文化交流,被國家文化部特邀參與多個中國對外文化交流中心的創意建設,從民眾文化的層面努力提升中國在世界文化交流中的地位。他的作品被曼谷、莫斯科、新加坡等地的中國文化中心收藏,一次次架起友好橋梁,也進一步加強了海外華僑華人的中國文化向心力。

201710月在新加坡舉行的“熔古鑄新”朱炳仁藝術展,300多位新加坡各界人士出席開幕式。中國傳統的青銅文化與全新的熔銅藝術結合形成的藝術表現形式讓新加坡乃至東南亞的觀眾深為震撼。

從百年老字號的傳人,到享譽世界的現代藝術家,朱炳仁在傳承中不斷蛻變、創新;從一個普通的銅匠到世界級銅雕大師,他帶領著銅工藝走向銅藝術,讓銅雕成為一門讓世界認可的國際級藝術品類。

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